Родился 26 июля 1856 в Дублине. Его отец, потерпев крах в бизнесе, пристрастился к алкоголю; мать, разочаровавшись в супружестве, увлеклась пением. Шоу ничему не научился в школах, которые посещал, но многое почерпнул из книг Ч.Диккенса, У.Шекспира, Д.Беньяна, Библии, арабских сказок Тысяча и одна ночь, а также слушая оперы и оратории, в которых пела мать, и созерцая картины в Ирландской национальной галерее.<br/>В пятнадцатилетнем возрасте Шоу устроился клерком в фирму по продаже земельных участков. Спустя год он стал кассиром и занимал эту должность в течение четырех лет. Не в силах превозмочь отвращение к такой работе, он в двадцатилетнем возрасте уехал в Лондон к матери, которая после развода с мужем зарабатывала на жизнь уроками пения.<br/>Шоу уже в молодости решил зарабатывать на жизнь литературным трудом, и хотя рассылаемые статьи возвращались к нему с удручающей регулярностью, он продолжал осаждать редакции. Только одну его статью приняли к печати, заплатив автору пятнадцать шиллингов, – и это было все, что Шоу заработал пером за девять лет. За эти годы он написал пять романов, которые отвергли все английские издательства.<br/>В 1884 Шоу вступил в Фабианское общество и вскоре стал одним из самых блестящих его ораторов. Одновременно он совершенствовал свое образование в читальном зале Британского музея, где познакомился с писателем У.Арчером (1856–1924), который приобщил его к журналистике. Поработав какое-то время внештатным корреспондентом, Шоу получил место музыкального критика в одной из вечерних газет. После шести лет, отданных музыкальному рецензированию, Шоу в течение трех с половиной лет работал театральным критиком в «Сатердей ривью». За это время он выпустил книги об Х.Ибсене и Р.Вагнере. Он писал также пьесы (сборник Пьесы приятные и неприятные – Plays: Pleasant and Unpleasant, 1898). Одна из них, Профессия миссис Уоррен (Mrs. Warren&#039;s Profession, впервые поставлена в 1902), была запрещена цензурой; другая, Поживем – увидим (You Never Can Tell, 1895) после нескольких репетиций была отклонена; третью, Оружие и человек (Arms and the Man, 1894), вообще никто не понял. Помимо названных в сборник вошли пьесы Кандида (Candida, 1895), Избранник судьбы (The Man of Destiny, 1897), Дом вдовца (Widower&#039;s Houses, 1892) и Сердцеед (The Philanderer, 1893). Поставленный в Америке Р.Мансфилдом Ученик дьявола (The Devil&#039;s Disciple, 1897) – первая пьеса Шоу, имевшая кассовый успех.<br/>Шоу писал пьесы, рецензии, выступал как уличный оратор, пропагандируя социалистические идеи, и, кроме того, был членом муниципального совета округа Сент-Панкрас, где он жил. Такие перегрузки привели к резкому ухудшению здоровья, и если бы не забота и уход Шарлотты Пейн-Таунзенд, на которой он женился в 1898, дело могло бы кончиться плохо. Во время затянувшейся болезни Шоу написал пьесы Цезаря и Клеопатру (Caesar and Cleopatra, 1899) и Обращение капитана Брасбаунда (Captain Brassbound&#039;s Conversion, 1900), которое сам писатель называл «религиозным трактатом». В 1901 Ученик дьявола, Цезарь и Клеопатра и Обращение капитана Брасбаунда были опубликованы в сборнике Три пьесы для пуритан (Three Plays for Puritans). В Цезаре и Клеопатре – первой пьесе Шоу, где действуют реальные исторические личности, – традиционное представление о герое и героине изменено до неузнаваемости.<br/>Не преуспев на стезе коммерческого театра, Шоу решил сделать драму проводником своей философии, опубликовав в 1903 пьесу Человек и сверхчеловек (Man and Superman). Однако уже в следующем году пришел его час. Молодой актер Х.Грэнвил-Баркер (1877–1946) вместе с предпринимателем Дж.Э.Ведренном принял руководство лондонским театром «Корт» и открыл сезон, успех которого обеспечили старые и новые пьесы Шоу – Кандида, Поживем – увидим, Другой остров Джона Булля (John Bull&#039;s Other Island, 1904), Человек и сверхчеловек, Майор Барбара (Major Barbara, 1905) и Врач перед дилеммой (The Doctor&#039;s Dilemma, 1906).<br/>Теперь Шоу решил писать пьесы, целиком лишенные действия. Первая из этих пьес-дискуссий, Женитьба (Getting Married, 1908), имела некоторый успех среди интеллектуалов, вторая, Мезальянс (Misalliance, 1910), оказалась трудноватой и для них. Сдавшись, Шоу написал откровенно кассовую безделицу – Первую пьесу Фанни (Fanny&#039;s First Play, 1911), которая в течение почти двух лет шла на сцене небольшого театра. Затем, словно отыгрываясь за эту уступку вкусу толпы, Шоу создал подлинный шедевр – Андрокла и льва (Androcles and the Lion, 1913), за которым последовала пьеса Пигмалион (Pygmalion, 1914), поставленная Г.Бирбомом-Три в «Театре Его Величества» с Патрик Кэмпбелл в роли Элизы Дулиттл.<br/>Во время Первой мировой войны Шоу был исключительно непопулярной фигурой. Пресса, публика, коллеги осыпали его оскорблениями, а он между тем невозмутимо закончил пьесу Дом, где разбиваются сердца (Heartbreak House, 1921) и готовил свой завет человеческому роду – Назад, к Мафусаилу (Back to Methuselah, 1923), где облек в драматургическую форму свои эволюционистские идеи. В 1924 слава возвратилась к писателю, он обрел мировое признание драмой Святая Иоанна (Saint Joan). В глазах Шоу Жанна д&#039;Арк – провозвестница протестантизма и национализма, и потому вполне закономерен приговор, вынесенный ей средневековой церковью и феодальной системой. В 1925 Шоу была присуждена Нобелевская премия по литературе, от получения которой он отказался.<br/>Последней пьесой, принесшей Шоу успех, стала Тележка с яблоками (The Apple Cart, 1929), открывшая Малвернский фестиваль в честь драматурга.<br/>В годы, когда большинству людей было не до путешествий, Шоу посетил США, СССР, Южную Африку, Индию, Новую Зеландию. В Москве, куда Шоу прибыл с леди Астор, он беседовал со Сталиным. Когда к власти пришла лейбористская партия, для которой драматург сделал так много, ему предложили дворянство и титул пэра, но он от всего отказывался. В возрасте девяноста лет писатель все же согласился стать почетным гражданином Дублина и лондонского округа Сент-Панкрас, где он жил в молодые годы.<br/>Жена Шоу скончалась в 1943. Оставшиеся годы писатель провел в уединении в Эйот-Сент-Лоренсе (графство Хертфордшир), где в возрасте девяноста двух лет закончил свою последнюю пьесу Миллиарды Байанта (Buoyant Billions, 1949). До конца дней писатель сохранял ясность ума. Умер Шоу в Эйот-Сент-Лоренсе 2 ноября 1950.<br/>1885—1896<br/>«Пьесы неприятные» (Plays Unpleasant, опубликованы в 1898 году) <br/>«Дома вдовца» (Widower’s Houses, 1885—1892)<br/>«Сердцеед» (The Philanderer, 1893)<br/>«Профессия миссис Уоррен» (Mrs Warren’s Profession, 1893—1894)<br/>«Пьесы приятные» (Plays Pleasant, опубликованы в 1898 году) <br/>«Оружие и человек» (Arms and the Man, 1894)<br/>«Кандида» (Candida, 1894—1895)<br/>«Избранник судьбы» (The Man of Destiny, 1895)<br/>«Поживем — увидим» (You Never Can Tell, 1895—1896)<br/>1896—1904<br/>«Три пьесы для пуритан» (Three Plays for Puritans) <br/>«Ученик дьявола» (The Devil’s Disciple, 1896—1897)<br/>«Цезарь и Клеопатра» (Caesar and Cleopatra, 1898)<br/>«Обращение капитана Брасбаунда» (Captain Brassbound’s Conversion, 1899)<br/>«Великолепный Бэшвил, или невознагражденное постоянство» (The Admirable Bashville; or, Constancy Unrewarded, 1901)<br/>«Человек и сверхчеловек» (Man and Superman, 1901—1903)<br/>«Другой остров Джона Булля» (John Bull’s Other Island, 1904)<br/>1904—1910<br/>«Как он лгал ее мужу» (How He Lied to Her Husband, 1904)<br/>«Майор Барбара» (Major Barbara, 1906)<br/>«Врач перед дилеммой» (The Doctor’s Dilemma, 1906)<br/>«Интерлюдия в театре» (The Interlude at the Playhouse, 1907)<br/>«Вступление в брак» (Getting Married, 1908)<br/>«Разоблачение Бланко Поснета» (The Shewing-Up of Blanco Posnet, 1909)<br/>«Дурачества и безделки» (Trifles and tomfooleries) <br/>«Страсть, яд, окаменение, или роковой газоген» (Passion, Poison and Petrifaction; or, the Fatal Gasogene, 1905)<br/>«Газетные вырезки» (Press Cuttings, 1909)<br/>«Очаровательный найденыш» (The Fascinating Foundling, 1909)<br/>«Немного реальности» (The Glimps of Reality, 1909)<br/>«Неравный брак» (Misalliance, 1910)<br/>1910—1919<br/>«Смуглая леди сонетов» (The Dark Lady of the Sonnets, 1910)<br/>«Первая пьеса Фанни» (Fanny’s First Play, 1911)<br/>«Андрокл и лев» (Androcles and the Lion, 1912)<br/>«Охваченные страстью» (Overruled, 1912)<br/>«Пигмалион» (Pygmalion, 1912—1913)<br/>«Великая Екатерина» (Great Catherine, 1913)<br/>«Лечение музыкой» (The Music-cure, 1913)<br/>«О’Флаэрти, кавалер ордена Виктории» (O’Flaherty, V.C.,)<br/>«Инка Перусалемский» (The Inca of Perusalem, 1916)<br/>«Огастес выполняет свой долг» (Augustus Does His Bit, 1916)<br/>«Аннаянска, сумасбродная великая княжна» (Annajanska, the Wild Grand Duchess, 1917)<br/>«Дом, где разбиваются сердца» (Heartbreak House, 1913—1919)<br/>1918—1931<br/>«Назад к Мафусаилу» (Back to Methuselah, 1918—1920) <br/>Часть I. «В начале» (In the Beginning)<br/>Часть II. «Евангелие от братьев Барнабас» (The Gospel of the Brothers Barnabas)<br/>Часть III. «Свершилось!» (The Thing Happens)<br/>Часть IV. «Трагедия пожилого джентльмена» (Tragedy of an Elderly Gentleman)<br/>Часть V. «У предела мысли» (As Far as Thought Can Reach)<br/>«Святая Иоанна» (Saint Joan, 1923)<br/>«Тележка с яблоками» (The Apple Cart, 1929)<br/>«Горько, но правда» (Too True To Be Good, 1931)<br/>1933—1950<br/>«Сватовство по-деревенски» (Village Wooing, 1933)<br/>«На мели» (On The Rocks, 1933)<br/>«Шестеро из Кале» (The Six of Calais, 1934)<br/>«Простачок с нежданных островов» (The Simpleton of The Unexpected Isles, 1934)<br/>«Миллионерша» (The Millionairess, 1935)<br/>«Новое окончание „Цимбелина“» (Cymbeline Refinished, 1937)<br/>«Женева» (Geneva, 1938)<br/>«Золотые дни доброго короля Карла» (In Good King Charles’s Golden Days, 1939)<br/>«Миллиарды Байанта» (Buoyant Billions, 1948)<br/>«Притчи о далеком будущем» (Farfetched Fables, 1948)<br/>«Шекс против Шо» (Shakes versus Shav, 1949)<br/>«Почему она не пожелала» (Why She World Not, 1950)